善财童子是怎么变求道菩萨的

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善财童子是观音菩萨的右胁侍,是佛教中一位著名的求道菩萨。这里的“童子” 并非指孩童,而是指一位虔诚求道但尚未出家剃度的青年。

关于善财童子的来历有多种说法,一种说法,善财童子为福城长者之子,出生时家中自然涌现许多珍奇财宝,故而得名。善财童子生来聪明活泼,深得长者欢心,但他不喜欢发财之事,一心追求真理。

他到福城东庄严幢娑罗林中的大塔庙处参访文殊菩萨,受菩萨教诲,发誓修行成就道业,于是开始遍游南方诸国。

他首先到可乐国参访功德云比丘,学习念佛三昧门,然后陆续拜访了菩萨、比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷、童子、童女、夜天、天女等不同身份的善知识,听受种种法门。历经一百一十城,参访了五十三位善知识,这被称为 “善财五十三参”。善财童子最终到达普贤菩萨道场,证入无生法界。

还有一种说法,善财童子乃是观音菩萨用七颗宝珠化成的童子身。善财生来聪明活泼,善解人意,但他不喜欢听关于 “发财” 的事,一心想做追求真理的人,采集种种善法财宝,供养爱好真理的人们。

他在福城东庄严幢娑罗林中的大塔庙处参访文殊菩萨时,发现了人生真义,于是发愿行菩萨道,直至最后成佛。文殊菩萨指点他参访善知识,善财童子开始了游历参访生涯。

他首先来到南方的胜乐国妙峰山上,参访德云比丘,学得 “念佛三昧法门”,体会到佛子应具有坚定信念,心念时时与佛同住。接着他陆续拜访了众多善知识,最后证入无生法界。

善财童子的形象在不同时期有所变化。在宋代以前,善财童子的形象通常是成年男子模样,但到了宋代,受传统观念影响,其形象逐渐转变为可爱的幼童形象,并延续至今。他通常身着天衣,佩戴各种装饰,裸露上身,跣足而立,头戴抓髻。

随着佛教在中国的本土化发展,善财童子逐渐与龙女成为观音菩萨左右的侍者,善财在左,双手合掌;龙女在右,双手捧珠。

在艺术作品中,善财童子的形象常被描绘为俊美而灵动的少年,眉目间透露着超凡脱俗的气质,其丰富装饰和端庄举止凸显了作为财富之神的身份;而宋代后年幼化的形象则更加具有亲和力和俏皮感,使人们更容易亲近和信仰。

善财童子代表着对佛法的不懈追求、坚定的信念以及纯净的心灵。他历经诸多磨难去参访善知识的过程,象征着修行者在追求真理道路上的坚韧与执着。其 “五十三参” 的经历也寓意着在修行过程中需要广泛学习、博采众长。

善财童子的形象在文学、绘画、雕塑等艺术领域都有广泛的表现。在一些文学作品中,他的故事被演绎和传颂,丰富了文学题材。

比如在《西游记》中,红孩儿被观音菩萨收服后,赐名善财童子。红孩儿原本是牛魔王和铁扇公主的儿子,他在火云洞为妖,神通广大,能口吐三昧真火。孙悟空都难以降伏他,最后观音菩萨借助如来佛祖赐予的金箍儿,将红孩儿收服,使其成为自己身边的善财童子。

在绘画和雕塑作品中,善财童子的形象往往被刻画得栩栩如生,成为佛教艺术中的经典形象之一,具有较高的艺术价值。

例如在一些寺庙的壁画、雕塑以及佛教题材的绘画作品中,都能看到善财童子的身影。这些艺术作品不仅展现了善财童子的形象,也传递了佛教的教义和精神内涵,对佛教文化的传播和传承起到了重要作用。

正月二十三,被认为是善财童子的诞辰。这一天,人们会举行各种活动来祈求庇佑和好运。有些地方会准备丰盛的祭品,如水果、糖果、鲜花等,在家中或庙宇前点上香烛,诚心祈祷,希望善财童子保佑家庭平安、财运亨通。

有的地方会有接小财神进家门的隆重仪式,尤其是做生意的人,会焚香烧纸,燃放鞭炮,置办酒席。还有些地方会遵循特定的饮食习俗,如吃米糕和荞麦面等,认为这样可以获得更多财富。同时,也存在一些禁忌,如不讨债、不理发等。

善财童子作为佛教和民间文化中的重要形象,其来历、传说、形象和象征意义丰富多样,诞辰的民间仪式也反映了人们对财富、幸福和美好生活的向往与祈求。通过了解善财童子的各个方面,我们可以更深入地感受传统文化的魅力和人们的美好期许。

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