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矿物染的最早记载出现于商周时期，战国时期的古书《尚书•禹贡》上就有关于“黑土、白土、赤土、青土、黄土”的记载，说明那时的人们已对具有不同天然色彩的矿物和土壤有所认识。我国古代主要矿物的颜料有：红色的赤铁矿和朱砂（HgS）、黄色的石黄（雄黄和雌黄）、绿色的空青、蓝色的石青、白色的胡粉和蜃灰、黑色的炭黑。
矿物颜料的最大特点就是耐久性，经过上千年保存仍不褪色，就像刚刚画出来的一样鲜艳。矿物颜料的可贵之处在于它们是从晶体矿石提炼出来的天然结晶矿物，可使画面产生光泽，且更增加了作品的艺术价值。据唐代张彦远《历代名画记》中记载，当时颜色品种有72种。胭脂，是古代画家喜爱选用的颜料，色相呈深红色，偏冷而又沉着。它是用植物红兰花、茜草、紫草合制而成，古代妇女还喜欢用它来点染腮红和日唇。
花青，相传已有三千多年的历史，是由蓝靛、或称淀青、靛青制成。蓝靛，是用马蓝、木蓝、菘蓝和蓝等植物合制而成，在《本草纲目》中有记载“淀，石殿也，其滓澄殿石下也，亦作流，俗作靛。南人掘地作坑，以蓝浸水一宿，人石灰搅至千下，澄去水，则青墨色，亦可干收，用染青碧，其搅起浮末，掠出阴干，渭之靛花”。绘画所用花青是取蓝靛中之最精良部分加胶收膏使用。藤黄，为落叶乔木，属热带金丝桃科植物。在其树皮上凿孔，在所流出的黄液下面用竹简接取，待干后即为园柱形藤黄色。
黑色，是中国最重要的颜色。黑色自古以来主要是指墨色，在水印版画中的运用也极为普遍，如世界上最早的版画《金刚经》，其黑线均为墨色所印。流传至今的常用墨有三种。松烟墨，用松树枝烧烟制成，其黑色偏冷；油烟墨，用桐油等油类烧佣制成，其黑色偏暖；漆烟墨，用大漆烧烟制成。中国制墨历史久远，至少有两千年历史。现在安徽的歙、休两市为明清制墨的产地，并延续至今。
植物颜料中还有紫铆、檀木、生桅子……举不胜举。“石黄”与“雄黄”，主要产于康区，属矿石类。加工方法首先在平滑石槽内干磨成粉，然后在石臼内湿磨三至四天。印度河产生的天然黄丹是一种非常难得的矿石色，需要用清水反复冲刷，称为“印度黄丹”。“藏青”、“石绿”产生于西藏尼木县和甲绒地区，这两种颜色源于同一种矿石，加工后分离成两种颜色。
蓝铜矿石与孔雀石，这些矿石可以磨制出蓝色与绿色的矿物颜料。后藏地区出产一种色相较深的大红，名叫“藏采”。其加工方法是首先把矿石磨成粉，然后在石舀内湿磨五天左右即可。
有一种从银中提取的大红叫“朱砂”，产于内地和印度，这种红由于质量好属常用色。一般常用的植物质颜色，中国画家通称它们作“草色”，是对矿物质颜色而言的。矿物质颜料通称“石色”。
对于藏青色的珍贵程度我早有耳闻，它就是传说中比金子还要昂贵的颜料。“我曾遇到过一个名叫沃罗.阿公布的老人，他24岁的时候曾经在尼木县彭岗乡为旧西藏地方政府采矿，那里是藏青、石绿色的主要产地。历史上开采矿物颜料后形成的山洞都深不见底，一步踩空就会丢掉性命。他们为了交差只能冒死一试，因为当时那些恐怖的刑罚实在是令人毛骨悚然。只有一盏昏黄的煤油灯照着，用钢钎和铁锤凿岩，他们沿着岩石夹缝向石青、石绿矿脉深处开挖，支撑整个矿洞的只有开采时留下的细细的岩柱，随时都有可能被活埋。要是挖着挖着觉得地震动了，说不定就是不远处的洞里矿体崩塌了，他们常被封堵在洞中几天几夜，许多人永远都没有再出来。”
唐卡是十分讲究色调，有的唐卡大面积使用纯度高、对比度强的红、黄、蓝三原色，使整个画面有富丽堂皇，欣欣向荣之感；有的则用一种主要色彩统一画面，多用同类复色变化形成明确的色调；有的则以墨线为主，敷以淡彩，形成高雅的格调。
在西藏唐卡中，无论巨幅宏图或咫尺小品，都以大量的纯金勾勒线条和图案。纯金的制作：把金块制成金粉，调胶，再把金粉制成芝麻粒大小、使用十分方便的金点。它与建筑上应用的锚金技术堪称西藏唐卡艺术的一绝。金在画面上不仅能统一高纯度的对比色面，使画面统一和谐，浑然一体，更能增加画面的层次和亮度。在绘佛像头冠璎珞等精彩之处，还使用“磨金”技法，即要平涂的金上用猫眼石做成的笔磨出有丰富层次和立体感的图案。用金勾勒的线条和图案磨后不但明亮度进一步提高，画面更加灿烂，而且使金在画面上保持得更加长久。有的古唐卡，因长期烟薰火燎使用权画面模糊不清，破旧不堪，但勾勒加磨的金线图案清晰明亮，光彩夺目。
一幅好的唐卡一般由30多种颜色绘成，有的多达50种，其中白、黄、红、蓝是最常见的4 种基本色，一些画师也会把常用的绿色作为基本色。在专业的唐卡画师那里，它们被称作白、石黄、大红、藏青和石绿。
就像古老的哲学所说的：道生一，一生二，二生三，三生万物。绚烂的色彩生自最朴素的元色，怎样调配，全在自己手中，这就是画师们的人生哲学。
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