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每一次的文艺复兴都是以宗教兴起做为前提，唐卡随着藏传佛教的兴起而出现，属于宗教需求下的文化产物，独特的高原环境也为唐卡艺术提供了良好的物质条件。藏传佛教绘画起源于公元七到九世纪，是历史上称为“吐蕃王朝”的时期，在宗教史上称为西藏佛教的“前弘期”。
七世纪，佛教开始从印度罗汉王朝和内地的唐王朝传到西藏。在此期间，拉萨附近的寺庙中开始出现融合了印度、波斯、以及汉地和藏地本土风格的绘画。不过这一时期的美术作品并不多见，能够留给我们参考的实物也是寥寥无几。
九世纪后，随着最后一位吐蕃王朗达玛灭佛运动的出现，西藏佛教的“前弘期”也随之结束了。从十世纪到十三世纪期间在整个土蕃地区称为“分治时期”。大约十世纪，在西部的阿里地区出现了三个小国家，正是这三个以信奉佛教为主的小国家使西藏佛教艺术取得了空前的成就。他们从印度迎请阿底峡大师前来复兴佛教，被称为“上路弘法”，同时波罗王国的佛教绘画风格也被带到了西藏。山南地区的另一个王室后代小国派“鲁梅十人”，前往安多地区迎请佛法，既“下路弘法”。在唐卡绘画艺术的传承中，在保持前人绘画优良传统的基础上，不断地吸收采纳新的元素和思想，逐渐使本时期所绘制的唐卡作品和其他时期作品有了明显的区别。我们从近现代美术学者、藏学专家发表的各种学术刊物中，找出了关于西藏唐卡的绘画起源及发展过程，按照每一百年唐卡作品的不同风格，从十世纪到二十世纪，为唐卡绘画传承整理出一条清晰的脉络，希望能给收藏者们提供更多更准确的唐卡断代参考。
十世纪：西藏的壁画与唐卡是同时绘制的，这一时期的绘画作品均以印度北部的波罗王朝艺术风格为主，藏学历史学家在十世纪古书中找到关于藏文“唐卡”最早出现的证据，但这些时期的唐卡实物佐证却难以寻觅。
十一世纪：伴随着“分治时期”土蕃王朝的瓦解，以及“后弘期”佛法的兴起，卫藏及西部地区的寺庙和僧众开始迅速恢复。众多寺庙如托林寺、阿基寺、夏鲁寺、扎塘寺，甚至远离藏区的西夏黑水古城等，他们所留存下来的寺庙壁画为我们提供了丰富的实物依据和明确的参考。
土蕃王朝后佛教艺术再次兴起也归功于上下路的弘法过程，印度波罗艺术从西藏的西部进入，内地后唐时期的敦煌艺术从青海安多地区进入，于阗大乘佛教的中亚艺术从北部进入，这些艺术形式的到来都预示着属于西藏的艺术王朝即将到来！这一时期相对于十世纪来说，可参考的绘画就比较多了。这一时期唐卡作品的主要延续了十世纪印度波罗风格的棋盘式平面构图，图中有热带植物和条状彩色雪山的造型，人物头上的三叶冠，身体上装饰很多，臂环靠近胳膊上部，衣服较少，身体造型优美多变，头光和背光为直线半开口马蹄形。
十二世纪：西藏寺庙绘画艺术在十二世纪进入了繁荣期，此时的壁画及唐卡作品将波罗风格艺术推向了鼎盛时代，在这贫瘠的高原上，西藏人民创造了又一个属于全人类的神话。精彩的作品仿佛是那段时期的遥远回响，到达了我们灵魂的最深处。西藏高原留住了渐渐消亡的波罗王朝的灵魂，包容的心态使得波罗艺术的火种在雪域炽热燃烧。也就在十二世纪，纯正热烈的波罗艺术在这里达到了高峰。传世的十二世纪唐卡比较多，其中不乏精品之作，这一时期作品的特点为：主尊突出，在画面中占的比例巨大，主尊两旁有侍立菩萨，人物大多为白或黄色身体，主尊及菩萨侍接近全裸；背光和头光为蹄形，卷草图案大量出现；主尊宝冠为多层三叶正三角锥形，装饰环，缨络及其他配饰较多，耳环较大，有飘带；莲花座分为五色，呈上宽下窄，上下翻合状；人物的五官造型和神态形象有着明显的波罗风格。
十三世纪：十三世纪开始的近二百年是西藏本土绘画的顶盛时期。公元1247年西藏各地割据势力均跟随萨迦派归入蒙古大元帝国，萨迦派开创了西藏第一个政教合一的本土政权，西藏土蕃后期的分治格局正式结束。当时的元朝政府大力扶持藏传佛教，藏传佛教在元朝的巨大版图内得到了推广和发展，这一时期中，蒙古，汉地及更多的地区出现了藏传风格的寺庙、白塔、壁画及石刻。这时靠近西藏的尼泊尔马拉王朝也迎来了历史上的艺术高峰期，这些尼瓦尔艺人翻越喜玛拉雅山，把尼泊尔风格的艺术元素带到了西藏。其中最著名的事件是尼泊尔国王让十七岁的阿尼哥带领由八十人组成的艺术精华团队，来到中国为国师八思巴修建金塔，这让尼泊尔艺术家与西藏本土的艺术家得到了充分的交流。
这一时期，更加成熟的绘画技艺在藏区各地开花结果，以波罗风格为主，受到不同审美角度和西藏地方本土艺术的影响，各地域开始融入不同绘画元素。西夏党羌王朝在标准绘画中加入本民族特征元素，在学习着西藏绘画的同时又将唐宋汉地绘画元素融入进来；部份作品在藏式风格构图的基础上，出现混血风格，面部出现了汉式或罗斯式表情；受到汉地影响，绘画中的人物大多开始穿着简单的衣物；绘画中出现条状山石，华盖，在敦煌壁画中还出现多人物叠压的构图，与早期波罗式的棋盘构图有了明显的区别。
十三世纪藏传佛教在内地、新疆、西夏、蒙古等地区广泛流传，其他边疆地区的艺术成分也融入到了藏传佛教绘画艺术中，在西藏、北京、杭州等地留下这个时期了诸多历史艺术遗迹。十三世纪艺术的大融合预示着西藏本土艺术即将开始。
十四世纪：元朝统一西藏各势力近一百年后，藏传佛教艺术开始进入稳定期，不断的积累、融和、以及逐渐的自我完善，开创了西藏本土艺术的鼎盛时代。十三世纪尼泊尔艺术影响到西藏腹地，与最早在西藏发展到极致的印度波罗艺术体系相遇，汉地的艺术元素也在元朝一统江山之后流入西藏并被本土文化所接纳和消化，这些元素融入到本民族的审美特点及身体特征，最终形成了真正具有西藏本土特色的系统完整的绘画风格体系。
此时西藏腹地的寺庙中出现了代表本土绘画最高水准的壁画，这些壁画集中在江孜一带的夏鲁寺、萨迦寺、白居寺等，所以这一时期绘画风格又称为“江孜风格”。“江孜风格”又影响到了西部阿里，东部安多等地区，为后来各画派的出现奠定了基础。这一时期除精美的壁画外，还有大量的唐卡传世，但多流失海外。
这个时期唐卡作品的特点为：肖像风格明显，人物造型明显脱离波罗艺术，五官的画法也不同于尼泊尔式的孩童比例，人物面部及身体上出现高光，身体比例更符合本民族审美；人物面部较方，双眉几乎相连，四肢较长，主尊发部出现细小的飘带；愤怒像中护法表情狰狞，眼中出现红色，身体比例像孩童；主尊以及供养者上身多为赤裸，下身着彩裤，体态优美，动作夸张，有南亚舞蹈的动作特点；主尊宝冠由三叶变为五叶，并从三角形变为水滴形，粗大的耳饰也被耳环取代；部份唐卡中还出现了汉式建筑。
十五世纪：唐卡突破了棋盘式的布局，构图更为生动活跃，出现牡丹花莲座及五彩莲瓣。人物造型传承于波罗艺术，但已完成过渡并完善化。人物的脸形，五官变化更加本土化；画面元素中出现汉地建筑，家具，树木等，有明显的汉地工笔风格；头光和背光处在蹄形和圆形的过度阶段；人物上身出现衣物，服饰较为宽松，飘带更加丰富；更多的色彩开始出现，整体配色也更加复杂多变，画面华丽多彩。
十六世纪：这一时期的准确定位应该是十五到十六世纪，这是藏传绘画史中非常重要的时期。与西方文艺复兴的时间和特点相同，大师巨匠纷纷登场，各大师的绘画学说著作不断涌现，其标志便是绘画中出现了画家的名字，“留名于画”开始让画师的地位也发生了变化，为其树立口碑、开门立派提供了条件。
萨迦派支持的钦则画派，嘎举派赞助的嘎玛嘎赤画派，格鲁派推助的勉唐画派，三大画派都有自己完整的绘画传承、著作、主导思想和宗派支持，甚至有教派领袖亲自参于到绘画当中。
十五至十六世纪勉唐画派：创始人勉拉顿珠，画面明显的将汉地青绿山水加入绘画当中，画面主色多为绿色；波罗艺术和尼泊尔风格从构图中消失，以灵活的构图取代棋盘式的画面布局，完全西藏本土化的审美出现；受汉地绘画影响，汉族风格人物服饰大量增加，并出现了完全汉式的四大天王；人物悬空于云端和风景中；背光中卷草消失，出了放射状的描金线，即现在我们常见到的唐卡中背光的画法；著作《如意宝珠》论述了本派的度量及技巧。
十五至十六世纪钦则画派：画派名称是根据创始人岗堆.青孜切莫而来；人物风格和造型保留了尼泊尔艺术的元素，动作夸张优美，擅长绘画护法金刚类造像，以绘制愤怒像著称；背光的火焰是他具有代表性的特点；青绿山水较少，配色要求极高，暗与亮的对比突出明显。
十六世纪嘎玛嘎赤画派：画派名称来源于创始人所属教派——嘎玛嘎举派，嘎玛嘎赤派创始人南喀扎西，八世嘎玛巴活佛转世；是三大画派中最晚出现的画派，比上述画派出现时间晚了近一百年；画面中汉地山水绘画的元素体现明显；色层薄而更加丰富，设色复杂，用色讲究点染效果；汉地工笔画法突出，人物的表情神态均与西藏本土风格区别较大；体态优美，追求肖像化写实，表情随和，沉静，安详；十六世纪之前的传世作品极少，大多收藏于国外；嘎玛嘎赤画派在众多唐卡画派中，一直享有贵族画派，王者之风等名称；著作《线准太阳明镜》为画派理论。
十七世纪：格鲁派在西藏宗教斗争中取得了全面的胜利，各宗教派系逐渐被格鲁派取代，受到格鲁派支持的勉唐派的地位也得到了明确，逐渐将各个画派归于其正统的理论当中，此时西藏只剩两个不同风格的绘画体系，勉唐派和嘎玛嘎赤派。嘎玛嘎举派在宗派斗争中失败，被迫退回到康区，其赞助的嘎玛嘎赤画派也从此在这里发展下去，其后创立了新嘎玛嘎赤派。新嘎玛嘎赤派在东部得到很好的发展，直至今日仍完整的保留着新嘎玛嘎赤画派的特点。此时，勉唐派在其发展过程中也在吸收着更多的艺术元素，在旧勉唐的基础上，融入了嘎玛嘎赤画派和汉地的画法，最终确定了我们现在看到的典型西藏绘画的新勉唐派。
十八世纪至二十世纪：新勉唐画派在藏族美术史中成了真正的绘画“标准样式”，独霸近现代西藏画坛。勉唐画派在三百年岁月中创造了无数美术作品，也解决了格鲁派寺庙的发展需求。简单直接的学习，使得“标准样式”、“平面构图”的勉唐派更容易掌握和推广流行，这种固定风格和样式的绘画为西藏社会日增的需求提供了帮助，满足了寺庙、修行者、居家供奉的需求。清朝统治时期中，唐卡成为西藏人生活中的必须品，西藏的唐卡艺术到处可见。清朝政府对藏传佛教的推行，也加助了西藏绘画的传播，蒙古，北京等地也开始流行这种宗教艺术。故宫博物院中收藏的上千幅唐卡，也大多数为十八世纪绘制。
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