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（一）热贡唐卡具有独特的新曼唐画风
在唐卡绘画发展历史中，绘画技艺大致分为“曼唐派”和“钦泽派”两种画风，前者擅长静相画，后者擅长猛相画。热贡唐卡的绘画技艺主流属于曼唐派，并对曼唐画艺不断进行完善创新，在创作过程中又兼有钦泽派画风，还融入了中原佛像的水彩画艺，逐渐形成了自己独特的技艺、新的画风，在唐卡创作中独成一体——创立了“新曼唐派”画风。热贡唐卡在绘制主要佛像方面，总结提炼了自己的一套技艺，凝聚了自己的风格，而且以绘画口诀的形式传授。例如绘制“胜乐金刚”的四面多臂脸型的口诀是：“先要打好坚中线，莲座高三指，日轮座高一指，男妖女鬼高八指，莲座共高十二指；顶鬓在头顶中央，发鬓高十二指、顶珠高二指，顶鬓总高十二指；额部高三指半，面部高十二指，心口脐眼和会阴，依次相距十二指，大腿长度十六指，膝盖高度是四指，小腿长度二十四指，脚背厚度三指；……”热贡唐卡对释迦牟尼佛像、观世音菩萨像、金刚亥母像和度母像等主像都有具体的形象和严格的规定。总之，热贡唐卡所创立的新曼唐派，在绘画中讲究技法程序，画面色调整体沉稳，神像造型宽大浑厚，朴素大方，雄健有力，色调淳朴、浓重；线条活跃、流畅、圆润，变化丰富、感染力强，画面效果与藏传佛教的神秘、深奥相配。
（二）热贡唐卡讲究用料，色彩浓艳靓丽的特征显著
色彩是热贡唐卡的重要特征。鲜艳夺目，端庄大方，佛像生动。热贡唐卡从色彩造型、色调、描金等方面都与其他唐卡有着显著区别。在色彩造型方面，热贡唐卡中的石山色彩浓重，描金面积多，以冷调为主，造型与国画石山的造型类似。石头线条曲折繁多，与国画山水中的皴法相似，其他唐卡石山色彩淡雅，以暖色为主，造型简单明快只有山之形。在色调方面，热贡唐卡清新、亮丽，以粉绿和蓝青为主色调，而其他唐卡以翠绿、红色为主色调，例如在其他唐卡中的花叶色彩大多较深，靠近墨绿，而这中色调在热贡唐卡中几乎不见。在用金方面，更是热贡唐卡的一大突出特色，且用金技艺独具特长。其他唐卡也用金，但没有热贡唐卡用金量大。热贡唐卡画中极为细致的彩绘唐卡，好多地方描金达到了极致，用极细的线大量描金，使画面富丽堂皇，令人肃然起敬。热贡唐卡中的佛像的背光、光头、衣纹巴扎与饰物都是描金的重要部位。佛像周围的光环、宫殿、楼台、花草等也用金线勾画。大量金色的使用，不仅可以使唐卡画面更加富贵、华丽，同时能压住其他鲜艳的颜色，使整个画面显得和谐。热贡唐卡以精细的线描造型为基础，以同样精细的色线勾描为核心，注重表情神态的描画，运用大量的对比色突然画面，并用描金等技法把画面的各种颜色统一起来，形成华丽鲜艳，生动感人的艺术风格。
按照色彩划分，热贡唐卡主要有彩唐、金唐、黑唐、朱红唐等。
——彩唐：以各色颜料绘制的称彩唐。
——金唐：以黄色为底色，并以金线条绘制的称金唐。
——黑唐：以黑色为底色，并以金色线条绘制的称黑唐。
——朱红唐：以红色为底色，并以红色或金色线条绘制的称红唐。
（三）热贡唐卡注重构图，画面繁华、饱满，装饰效果强
要了解热贡唐卡的构图特点，从天地的画法上最能体现出热贡唐卡与其他唐卡在构图上的区别。其他唐卡对天地的过渡要求很高，讲究过渡平和没有笔触，使整副画面空旷，过渡面大而色调古旧。而热贡唐卡构图繁华、饱满，从而天地空间狭小，没有大面积过渡，在空白处大多以各种花纹和巴扎图案填满。在绘画云彩是，其他唐卡的云彩过渡后一般不构边，效果更接近于真实，而热贡唐卡一般要构边，云的造型也一样，前者稳重、自然，后者装饰性更强。热贡唐卡在取景布局上视野广阔，不受时间、空间的局限，把同一主题而发生在不同时间、不同地点的事物组合在一起，使一副作品犹如一本连环画，使画面有咫尺千里之感，具有较强的感染力。
（四）热贡唐卡绘画原料多取材于天然矿物质、植物、动物中，热贡唐卡色泽经久不衰
热贡唐卡的一个鲜明特色是色彩的浓艳靓丽，这就对绘画所以颜料有极高要求。热贡唐卡可用颜料，全部由自己加工制作，大部分取之自然。矿石类有：白土、红土、南碱、朱砂、蓝靛石、水银、硼砂、寒水石、石膏、土矾、砒石、雄黄、铁砂、方解石、食盐、紫铜矿石、硫磺、黄铜矿石及铜氧化物，以及金、银、玳瑁石、猫眼石、胭脂、墨锭等；植物类有：野菊花、绿绒蒿、高山蓼、牛膀子、黄花、飞燕草、报春花、扁豆花、避阳草、青莲花、油松、樱桃果等。药材类有：黄连、松香、松脂、藏红花、杜仲、龙胆、姜黄及一些海藻类寄生物；还有动物类：海螺、珍珠、龙骨、戴帽、珊瑚等。这些矿石和动植物颜料的经过严格、繁杂的程序炮制、萃取，制作成各种颜料。热贡唐卡所用颜料分为基本颜色和分支颜色。基本颜色是白、黄、红、蓝、绿五种。分支颜色为中性，分黄丹色、肉色、淡胭脂色三种；黑色、栗色、土色三种；紫色、骨色、玉色三种。其余颜色都由基本色和分支色配制而成。就是这种色彩原料，造就了热贡唐卡艺术的生命和辉煌，使它的色泽艳丽鲜亮，油润壮丽，经久不衰而著名于世。
（五）热贡唐卡颜料炮制、调配方法独特，用色技法独具匠心
有关颜料的调配，热贡唐卡艺人摸索探讨积累了较丰富的经验，沉淀了许多独特的方法，创造出了自己独有的配方原则和严格的操作规程。他们将这些宝贵的经验总结成歌谣流传：
朱砂石青和石绿，三种颜料轻轻调，
调制之时要注意，稍有湿度很重要。
黑色白色和黄色，三色颜料用力调。
朱砂制法虽然多，大体制法同石青。
砒石干研保其色，水研稀薄呈淡黄。
调制其他颜料时，首先需要干研制。
研制容器要干净，千万不能落灰尘。
可以说调制颜料是热贡唐卡创作中形成的独具特色的绝技，颜料调制方法与众不同。如，金粉颜料的调制，配方和其他地区唐卡颜料的制作工艺大致相同，就是金箔、骨胶和水。但热贡唐卡艺人还要添加一种热贡特有的植物汁液，而且特别讲究调制环境的温度和手法的力度的控制。因为温度和力度的控制对矿物颜料的沉淀和层次的形成起很大的作用，直接影响颜料的色泽鲜明度，亮度、均匀度等效果，温度和力度把控好了，调制出来的颜料使用起来流利、均匀，唐卡的整体色泽效果就能提升起来。所以，在热贡唐卡的绘制过程中，颜料的制作、调配及其运用的技法和熟练程度，是衡量热贡唐卡艺人水平的重要内容。这就是绝活，是热贡唐卡不同于其他地方唐卡的根本所在。再如“西的儿”，调制好的“西的儿”就像清水一样，很淡，在使用中眼睛根本看不出色彩的浓淡，全凭艺人的经验和技巧，掌握不好就会影响画面效果，会出现斑点、颜色深浅不一等瑕疵。
热贡唐卡的色彩不是一次就画上去的，需要经过几次描绘，逐渐达到所需要的色彩效果。基本色调不能太深，以浅色为宜，看上去淡雅清秀，给人以轻松大方之感。画师随用随调，每次上色都很淡，分几次填色才达到所要求的效果，而且画布吸收得也要好，要求颜料渗入画布，融为一体，看上去似乎是天然雕饰。妖怪和妖风色彩的描绘，在蓝天中加上黑色，再加上大红，使整个色调表现出红中蕴蓝黑的质感，看起来怪异、凶猛，色调与主题给人一种杀气腾腾的感觉。这样的色调符合各种妖怪的形象和画面的整体要求，形成了极大的反差，给人以强大的震撼力。热贡唐卡的颜料制作和使用技法的独到之处，使其在同类艺术中别具一格，成为藏画艺术的一种风范。
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